38-ая минута: сентябрь
Sep. 30th, 2021 11:49 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
afuchsВ силу некоторых обстоятельств, связанных с пылью, сентябрь не отличился в кинематографическом плане, но поскольку нейродендрит в голове не обяжешь календарём, материала гораздо более, чем достаточно.
Вкратце так.
Сентябрь начался между двумя крепкими половинками дилогии Клода Берри без общего названия, а с двумя частными — "Источник Манон" и "Флореткин Жан" (перевод вольный, но всё найдётся). Стройная, жестокая сказочка Марселя Паньоля держится на прочной, как дорогая мебель, режиссуре и, главное, игре Даниэля Отёйя (тоже хочется как-нибудь перевести, чтоб такого не было), Ива Монтана и Жерара Депардьё. Хорошая игра первых двух позволяет третьему в антракте отбыть в другой проект, а вместо него во второй акт прибывает Эмманюэль Беар, молодая и, очевидно, очень привлекательная, хотя я её не люблю ещё с подросткового возраста. Нельзя сказать, что я не старался; я посмотрел оба варианта "Прекрасной нуазёзы" (один длиннее другого, режиссёра настолько любимого, что я покупаю даже фильмы его друзей за деньги), где всякие половые признаки молодой исполнительницы почти никогда не пропадают из кадра, и даже это меня к ней не расположило (любителям Риветта смотреть этот фильм не надо, потому что он далеко не лучший, а любителям Пикколи - не стоит, потому что назойливо отвлекает Беар; разве что Джейн Биркин там в выигрышной позе).
У Беар есть два-три лицевых режима: горная коза, вода из крана и исходная позиция. В фильм тематически вписываются все два-три [1], а злокозненный дедушка Монтан и его придурковатый племянник Отёй [2] делают всё настолько добротно, что даже немного мыльных слюней в конце не огорчают.
В фильмах Вима Вендерса я готов признать одну глубокую загадку: несмотря на полное отсутствие вкуса и запаха, они неизменно тошнотворны. Фильм "С течением времени" (перевод вольный; в английском прокате он называется "Kings of the Road", потому что какая разница) ещё и лишён цвета, и при этом как-то даже ярко тошнотворен, а в то время, которое необходимо для его протечения, средний школьник легко прочитает роман "Альтист Данилов" или научится играть полонез Огинского на тромбоне.
Когда я посмотрел первый фильм Вендерса, "Небо над Берлином", я подумал, что если убрать трапезистку, было бы нормально. Потом я решил убрать ангелов с их дебильными рассуждениями, и остался практически только Питер Фальк со стаканчиком кофе [5] на пустыре. Трапезистку играет Сольвейг Доммартен, не очень плодовитая актриса, и её участие в фильме "Похуй смерть" Клер Дени [3] доказывает [4], что она не обязана портить фильм, если он хороший в принципе.
Потом я видел "Конец насилия" (не помню ничего; вероятно, там не было Фалька) и "Отель миллион долларов" (там, кажется, ползал по стенкам поломанный Мел Гибсон вокруг Милы Ёвович, дай бог здоровья).
Потом кто-то заставил меня смотреть "Париж, Техас" и мне понравилась Настя Кински, потому что она была в красивом красном платьице [6] (и без него), а Г. Д. Стентона я знал и ценил за фильм, для меня культовый: "She's So Lovely" Кассаветиса-фиса [7] (к сожалению, я тогда не знал Кассаветиса-пера, и, к счастью, ни разу не видел Кински-папашку).
После фильма "Пина" (с творчеством Пины Бауш я тогда не был знаком) я решил, что Вендерс, если у него есть миллиард бюджетных денег, неплохо снимает пустые места, даже если двигает при этом камерой или использует перевёрнутое вверх тормашками вуппертальское метро. Но после просмотра фильма, собственно, Бауш ("Плач императрицы" [8]) кинолента Вендерса "Пина" оказалась крупнобюджетным пафосным облоем.
Подобным образом, недавно просмотренная картина "Американский френд" сразу оказалась погадкой с непереваренным Ж.-П. Мелвилем [9], и для неё режиссёру зачем-то понадобился сюжет из книжки Патриции Хайсмит и Бруно Ганц (имеющий, к своему несчастью, в русскоязычном секторе кинолюбителей репутацию пожилого Гитлера). Чтобы и здесь предложить что-нибудь взамен, упомяну хороший фильм с Бруно Ганцем: "В белом городе" Алена Таннера (для меня он относится к жанру "ночной поезд в Лиссабон", [10,11]).
И, наконец, сентябрьским, последним фильмом Вендерса для меня стал вот этот вот, в котором два чёрно-белых повреждённых мужчины едут на автобусе по ФРГ вдоль границы с ГДР. Здесь, как и в "Американском френде" [12], вместо ещё не повстречатой Вендерсом Сольвейг невзрачную женскую роль исполняет Лиза Кройцер [13]. Я думаю тринадцатилетняя Беар в этих ролях была бы интереснее. В фильме много содержательных элементов и метауровней: типографский и бритвенный станок, киноаппарат, бутылки от кока-колы, режиссёр явно тужится, и очень символическ поэтому тот кадр, в котором один из дяденек эксплицитно какает в песочек. Я, впрочем, припоминаю по меньшей мере два других фильма, где люди какают прямо в кадр, и оба несравненно лучше [14,15].
В общем, эти размышления помогают мне понять, насколько обширна и богата традиция, в которой, как сыр в жире, режиссирует Вим Вендерс.
Далее, эротический фильм Алана Рудольфа "Выбери меня" [17] почему-то порадовал полным отсутствием обнажёнки, несмотря на самого знойного из Каррадинов в непосредственной близости - иногда телесной - от Лесли Энн Уоррен. Зато он заполнен неоновыми бликами и беспрерывным саксофончиком, что вызывает стойкий рефлюкс. Он рифмуется с отчего-то культовым триллером Брайана де Пальмы "Нарядилось убивать" [16], где обнажёнки больше, чем в Эммануэли, саксофона почти нет, и включены явно мучительные для актёров мастерские упражнения в монтаже в стиле Кулешова. Оставшееся время уделяется преступлениям маньяка-трансвестита.
Прекрасный и, вероятно, слабый на фоне всего остального творчества Хоу-Сяосяня фильм "Прощай, Юг, прощай" [18] засчёт хоральности, похожей на лучшие стороны А. Германа (ст.) напоминает мне, как этот, кого-то цитируя, говорит Петеру фон Багу в Соданкюля: "Мы не лекарство, мы – боль".
Уругвайский режиссёр Федерико Вейрох красиво и трогательно мудрит в фильме "Срок службы" (= "полезная жизнь") про мужчину из синематеки [19], которую заколотили, а он, сначала такой подавленный, воспрял, разгулялся, остригся и нашёл любовь. Я уверен, что пересматривать стоит, и будет интересно, а пока для меня его (неоправданно, субъективно, но не без основания) затмевает "Табу" Мигеля Гомеша [20].
Ребенок склонил меня к просмотру немецкого подросткового фильма "Фак ю гётэ" [24], который, как подростка, даже ругать бессмысленно, а я её склонил к просмотру "Кому погорячее" (в советском прокате "В джазе только девушки"). Наряды Мерилин Монро [21] стоят всех эротических триллеров восьмидесятых, а стиль игры Джека Леммона раздражает почище, чем Джим Керри в своё время, но Билли Уайльдер, похоже, умел его погасить сотрудницей: здесь Монро, там МакЛейн [22], можно потерпеть.
И, наконец, ранний фильм Джейн Кемпион по автобиографиям (х3) Дженет Фрейм, чьи рассказы я давно и тщетно ищу у букинистов, "Ангел за моим столом" [23], длинный, как минисериал, изнурительный, с излюбленными режиссёром темами воды/немоты/одиночества и тремя прекрасными актрисами. К середине фильма достаточно строчки из раннего Йейтса, чтобы зарыдать. "Хороший" конец "Пианино" мне всегда казался вымученным, добавленным для успокоения зрителя. Я боюсь, что после "Верхушки озера" (у меня лежат уже несколько лет обе части, и я не решаюсь их смотреть) я буду в слезах просить альтернативной концовки у бездушных приборов.
Вкратце так.
Сентябрь начался между двумя крепкими половинками дилогии Клода Берри без общего названия, а с двумя частными — "Источник Манон" и "Флореткин Жан" (перевод вольный, но всё найдётся). Стройная, жестокая сказочка Марселя Паньоля держится на прочной, как дорогая мебель, режиссуре и, главное, игре Даниэля Отёйя (тоже хочется как-нибудь перевести, чтоб такого не было), Ива Монтана и Жерара Депардьё. Хорошая игра первых двух позволяет третьему в антракте отбыть в другой проект, а вместо него во второй акт прибывает Эмманюэль Беар, молодая и, очевидно, очень привлекательная, хотя я её не люблю ещё с подросткового возраста. Нельзя сказать, что я не старался; я посмотрел оба варианта "Прекрасной нуазёзы" (один длиннее другого, режиссёра настолько любимого, что я покупаю даже фильмы его друзей за деньги), где всякие половые признаки молодой исполнительницы почти никогда не пропадают из кадра, и даже это меня к ней не расположило (любителям Риветта смотреть этот фильм не надо, потому что он далеко не лучший, а любителям Пикколи - не стоит, потому что назойливо отвлекает Беар; разве что Джейн Биркин там в выигрышной позе).
У Беар есть два-три лицевых режима: горная коза, вода из крана и исходная позиция. В фильм тематически вписываются все два-три [1], а злокозненный дедушка Монтан и его придурковатый племянник Отёй [2] делают всё настолько добротно, что даже немного мыльных слюней в конце не огорчают.
| 1) 38' Манон и козы |  |
 |
2) 38' Монтан и козни |
В фильмах Вима Вендерса я готов признать одну глубокую загадку: несмотря на полное отсутствие вкуса и запаха, они неизменно тошнотворны. Фильм "С течением времени" (перевод вольный; в английском прокате он называется "Kings of the Road", потому что какая разница) ещё и лишён цвета, и при этом как-то даже ярко тошнотворен, а в то время, которое необходимо для его протечения, средний школьник легко прочитает роман "Альтист Данилов" или научится играть полонез Огинского на тромбоне.
Когда я посмотрел первый фильм Вендерса, "Небо над Берлином", я подумал, что если убрать трапезистку, было бы нормально. Потом я решил убрать ангелов с их дебильными рассуждениями, и остался практически только Питер Фальк со стаканчиком кофе [5] на пустыре. Трапезистку играет Сольвейг Доммартен, не очень плодовитая актриса, и её участие в фильме "Похуй смерть" Клер Дени [3] доказывает [4], что она не обязана портить фильм, если он хороший в принципе.
| 3) 38' Петуха готовят к бою |  |
 |
4) Сольвейг Д. в хорошем фильме |
| 5) Крылья над Берлином (короткий метр) |  |
Потом я видел "Конец насилия" (не помню ничего; вероятно, там не было Фалька) и "Отель миллион долларов" (там, кажется, ползал по стенкам поломанный Мел Гибсон вокруг Милы Ёвович, дай бог здоровья).
Потом кто-то заставил меня смотреть "Париж, Техас" и мне понравилась Настя Кински, потому что она была в красивом красном платьице [6] (и без него), а Г. Д. Стентона я знал и ценил за фильм, для меня культовый: "She's So Lovely" Кассаветиса-фиса [7] (к сожалению, я тогда не знал Кассаветиса-пера, и, к счастью, ни разу не видел Кински-папашку).
| 6) Кински/♀ в Париже |  |
 |
7) Робин (Пенн?) Р. |
После фильма "Пина" (с творчеством Пины Бауш я тогда не был знаком) я решил, что Вендерс, если у него есть миллиард бюджетных денег, неплохо снимает пустые места, даже если двигает при этом камерой или использует перевёрнутое вверх тормашками вуппертальское метро. Но после просмотра фильма, собственно, Бауш ("Плач императрицы" [8]) кинолента Вендерса "Пина" оказалась крупнобюджетным пафосным облоем.
Подобным образом, недавно просмотренная картина "Американский френд" сразу оказалась погадкой с непереваренным Ж.-П. Мелвилем [9], и для неё режиссёру зачем-то понадобился сюжет из книжки Патриции Хайсмит и Бруно Ганц (имеющий, к своему несчастью, в русскоязычном секторе кинолюбителей репутацию пожилого Гитлера). Чтобы и здесь предложить что-нибудь взамен, упомяну хороший фильм с Бруно Ганцем: "В белом городе" Алена Таннера (для меня он относится к жанру "ночной поезд в Лиссабон", [10,11]).
| 8) 38' Сотрудница Пины Бауш у Пины Бауш |  |
 |
9) Джян Мариа Волонтэ у Мельвиля (полезает в кузов) |
| 10) Ганц и его подруга Мадруга |  |
 |
11) 38' Ганц в кровати |
И, наконец, сентябрьским, последним фильмом Вендерса для меня стал вот этот вот, в котором два чёрно-белых повреждённых мужчины едут на автобусе по ФРГ вдоль границы с ГДР. Здесь, как и в "Американском френде" [12], вместо ещё не повстречатой Вендерсом Сольвейг невзрачную женскую роль исполняет Лиза Кройцер [13]. Я думаю тринадцатилетняя Беар в этих ролях была бы интереснее. В фильме много содержательных элементов и метауровней: типографский и бритвенный станок, киноаппарат, бутылки от кока-колы, режиссёр явно тужится, и очень символическ поэтому тот кадр, в котором один из дяденек эксплицитно какает в песочек. Я, впрочем, припоминаю по меньшей мере два других фильма, где люди какают прямо в кадр, и оба несравненно лучше [14,15].
| 12) 38' Ганц на проводе |  |
 |
13) Кройцер/Фоглер/Гитлер проводят время |
| 14) Сладкое кино Душана Макавеева |  |
 |
15) 38' Великолепие Вересетаку[н|л]а |
В общем, эти размышления помогают мне понять, насколько обширна и богата традиция, в которой, как сыр в жире, режиссирует Вим Вендерс.
Далее, эротический фильм Алана Рудольфа "Выбери меня" [17] почему-то порадовал полным отсутствием обнажёнки, несмотря на самого знойного из Каррадинов в непосредственной близости - иногда телесной - от Лесли Энн Уоррен. Зато он заполнен неоновыми бликами и беспрерывным саксофончиком, что вызывает стойкий рефлюкс. Он рифмуется с отчего-то культовым триллером Брайана де Пальмы "Нарядилось убивать" [16], где обнажёнки больше, чем в Эммануэли, саксофона почти нет, и включены явно мучительные для актёров мастерские упражнения в монтаже в стиле Кулешова. Оставшееся время уделяется преступлениям маньяка-трансвестита.
| 16) 38' Плохой маньяк |  |
 |
17) 38' Хороший маньяк |
Прекрасный и, вероятно, слабый на фоне всего остального творчества Хоу-Сяосяня фильм "Прощай, Юг, прощай" [18] засчёт хоральности, похожей на лучшие стороны А. Германа (ст.) напоминает мне, как этот, кого-то цитируя, говорит Петеру фон Багу в Соданкюля: "Мы не лекарство, мы – боль".
Уругвайский режиссёр Федерико Вейрох красиво и трогательно мудрит в фильме "Срок службы" (= "полезная жизнь") про мужчину из синематеки [19], которую заколотили, а он, сначала такой подавленный, воспрял, разгулялся, остригся и нашёл любовь. Я уверен, что пересматривать стоит, и будет интересно, а пока для меня его (неоправданно, субъективно, но не без основания) затмевает "Табу" Мигеля Гомеша [20].
| 19) 38' Кино закрыто (навсегда): Вейрох |  |
 |
20) 38' Кино закрыто (на вечер): Гомеш |
Ребенок склонил меня к просмотру немецкого подросткового фильма "Фак ю гётэ" [24], который, как подростка, даже ругать бессмысленно, а я её склонил к просмотру "Кому погорячее" (в советском прокате "В джазе только девушки"). Наряды Мерилин Монро [21] стоят всех эротических триллеров восьмидесятых, а стиль игры Джека Леммона раздражает почище, чем Джим Керри в своё время, но Билли Уайльдер, похоже, умел его погасить сотрудницей: здесь Монро, там МакЛейн [22], можно потерпеть.
| 21) Монро на съёмках "горяченького" |  |
 |
22) 38' МакЛейн в фильме "Хата" |
| 23) 38' Киви по имени Фасс (см. ниже) |  |
 |
24) 38' Туснельды из "грёбаное гёте" |
И, наконец, ранний фильм Джейн Кемпион по автобиографиям (х3) Дженет Фрейм, чьи рассказы я давно и тщетно ищу у букинистов, "Ангел за моим столом" [23], длинный, как минисериал, изнурительный, с излюбленными режиссёром темами воды/немоты/одиночества и тремя прекрасными актрисами. К середине фильма достаточно строчки из раннего Йейтса, чтобы зарыдать. "Хороший" конец "Пианино" мне всегда казался вымученным, добавленным для успокоения зрителя. Я боюсь, что после "Верхушки озера" (у меня лежат уже несколько лет обе части, и я не решаюсь их смотреть) я буду в слезах просить альтернативной концовки у бездушных приборов.
Tags:
- 38,
- alain tanner,
- alan rudolph,
- apichatpong weeresetakul,
- billy wilder,
- bora dağtekin,
- brian de palma,
- bruno ganz,
- claire dénis,
- claude berri,
- daniel auteuil,
- dušan makavejev,
- emmanuel béart,
- federico veiroj,
- gérard depardieu,
- hou hsiao-hsien,
- jack lemmon,
- jacques rivette,
- jane birkin,
- jane campion,
- janet frame,
- jean-paul melville,
- lesley ann warren,
- lisa kreuzer,
- marcel pagnol,
- marylin monroe,
- miguel gomes,
- nastassja kinski,
- peter falk,
- pina bausch,
- robin penn wright,
- rüdiger vogler,
- shirley mclaine,
- solveig dommartin,
- wim wenders
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-10-01 05:01 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-01 07:42 am (UTC)Ну, договорились, отрежу только то, что нам обоим не нравится. ММ, в отличие от Кински (которую мне теперь вот в том виде, как на экране (а не 60-летнюю), хочется скорее накормить котлетками и заставить надеть рейтузы, а не что-нибудь другое), не только витальная донельзя, но и хорошая актриса, а МакЛейн (и, кстати, Уайлдер, удивительно свободный человек, несмотря на одержимость сюжетом и всё остальное; вот у кого учиться сначала надо, "рисовать кубик в перспективе", как говорит одна знакомая художница в "наивном" стиле) для меня откровения последних лет.
Вейрох хорош не в последнюю очередь тем, что короток, а Гомеш прекрасен даже на длинных дистанциях, очень интересно, что Вы о них написали бы. Просмотр "Ангела", кстати, вполне можно разделить на три периода, там одинаковой длины главы с заголовками - он действительно, похоже, хотел быть минисериалом. Но никаких ангелов там нет, не надейтесь. При этом героиню мучают на полтора фонтриера, но Вам это, наверно, знакомо по "Пианино".
no subject
Date: 2021-10-01 07:55 am (UTC)Гомеша попробую, как и Вейроха и напишу. Все-таки в фонтриере есть что-то болезненное, Вы не находите?
Англад, кстати, мне кажется привлекательным)
no subject
Date: 2021-10-01 08:04 am (UTC)Я полагаю, художница полагает, для нарисования нарочито неправильного кубика, надо начать с нарочито, а потом переходить на неправильно.
В фон Триере всё болезненное! И он наверняка это с болезненным удовольствием сам и подтвердит.
no subject
Date: 2021-10-01 09:41 am (UTC)Смешно про Триера, спасибо! Англад нам пригодится