пост проплачен
Feb. 17th, 2012 11:56 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
afuchsПопытки решить некоторые вопросы, связанные с сериалами, по случаю постепенного возобновления просмотра после длительного перерыва.
(Далее не стих в стиле Роберта Бернса, а см. выше)
а) Продолжительность экспозиции (интуитивный и неправильный термин, но как перевести на русский "cold open" так, чтоб не воняло салатом оливье, я не знаю) и титров поддаётся рациональному объяснению, если представить себе человека, который включает телевизор. Он видит середину сюжета и уже собирается переключить канал, но вдруг выплывает титр, и он говорит: "ой, иди смотреть, оно только началось".
б) Элегантное вторжение сериалов в частную жизнь клиента (вкупе с их не слишком удалённым во времени низким происхождением) обеспечивает некоторую случайность нарратива. Ни один порядочный вид искусства не может позволить себе случайность. В её труп, висевший на стене уже в размалёванной пещере, эффектно стрелял теперь по-новому популярный драматург, и застрелил его. Сериалы, особенно с ограниченным использованием сюжетных арок, разбрасывают случайности где попало, а потом собирают их, куда надо. Но некоторые остаются лежать, как в жизни. Это лицензия данного вида высказывания.
в) Пример полного отсутствия сюжетных арок: Симпсоны, где в конце любой серии всё должно вернуться к исходному положению (не считая спецвыпусков "Холобуда ужаса"). Пример полного присутствия сюжетных арок: The Wire, Weeds, Deadwood, где ничего не понятно, если не смотреть всё сначала, или многосерийные экранизации литературных и эпилитературных сюжетов в британском формате (Pride and Prejudice, The Hour, Место встречи... у.э.). В эволюционной перспективе в таком роде сериалов отдельные серии растут до критического размера (около полутора часов), затем сезон разламывается на несколько дискретных и законченных фильмов (Prime Suspect, Foyle's War, Sherlock), фильмы растут до размера многосерийных, развиваются в сезон со сквозным сюжетом, сквозной сюжет расслаивается в несколько сюжетов, сюжеты ползут, начинаясь и кончаясь в произвольной серии, серии укорачиваются и становятся самостоятельнее, появляется локальный сюжет со следами личных перипетий персонажей, cold open + title sequence вырастают до середины. Можно видеть этот процесс, конечно, и с другой перспективы.
Теперь, по просьбе телезрителей, о Шерлоке.
В телесериале Шерлок происходит невероятное и неприятное обнажение метода.
Но сначала дисклеймер: я всеми силами за новые переводы, экранизации и интерпретации. Я считаю, что заявлениям типа "Шерлок Холмс совсем не такой!" место в школьной стенгазете. Я считаю, что порнофильм "Алиса в стране чудес" - это прекрасно (в принципе), и Бёртон имел полное право снять полное говно на ту же тему. В детстве я считал, что литературный анализ "Ста лет одиночества" - это вроде порнухи с любимой женщиной. Теперь данное мнение кажется мне нагромождением бессмыслиц. Литературные герои - нелюди. Лезть в их личную жизнь, нюхать их грязное бельё, переходить с ними на личности - прерогатива любого человеческого существа.
Однако в сериале Шерлок ни один персонаж не убеждает в своём существовании, и делать вышеперечисленное бессмысленно. Разве что если убрать всех и оставить только миссис Хадсон и доктора Уотсона, чтобы они перетирали за чашечкой кофе.
Камбербетч упояется своей ролью, все остальные - просто попали под дырокол.
Большинство сцен существует для самих себя, и между ними нет никакой логики. Сериал снят по собственному трейлеру, и все действующие лица действуют исключительно для того, чтобы попасть в соответствующий кадр. Из конан-дойловской цепочки загадочных событий, выстраивающихся в мозгу Шерлока в топологически постижимую для выросших на Евклиде фигуру, сериал делает броуновскую толкотню броских кадров и эффектных выходов.
В серии с голой бабой, например, логика недоумения Холмса вследствие отсутствия одежды - непостижима, учитывая тот факт, что его карьера выросла на голых трупах в подвале госпиталя.
Мне кажется, здесь имеет место свойство "комиксовость", которое странным образом значительно понятнее, по крайней мере, в "русскоязычном пространстве", чем концепт, собственно, комикса.
Conclusions
===========
Любителям Конан-Дойля я бы порекомендовал смотреть "Murder Rooms". А любителям "комиксовости" - сериал "Luther". А любителям хороших сериалов - Justified, где широкие арки балансируют на крепких столбах, а сценарий пишет почти Хемингуэй.
(Далее не стих в стиле Роберта Бернса, а см. выше)
а) Продолжительность экспозиции (интуитивный и неправильный термин, но как перевести на русский "cold open" так, чтоб не воняло салатом оливье, я не знаю) и титров поддаётся рациональному объяснению, если представить себе человека, который включает телевизор. Он видит середину сюжета и уже собирается переключить канал, но вдруг выплывает титр, и он говорит: "ой, иди смотреть, оно только началось".
б) Элегантное вторжение сериалов в частную жизнь клиента (вкупе с их не слишком удалённым во времени низким происхождением) обеспечивает некоторую случайность нарратива. Ни один порядочный вид искусства не может позволить себе случайность. В её труп, висевший на стене уже в размалёванной пещере, эффектно стрелял теперь по-новому популярный драматург, и застрелил его. Сериалы, особенно с ограниченным использованием сюжетных арок, разбрасывают случайности где попало, а потом собирают их, куда надо. Но некоторые остаются лежать, как в жизни. Это лицензия данного вида высказывания.
в) Пример полного отсутствия сюжетных арок: Симпсоны, где в конце любой серии всё должно вернуться к исходному положению (не считая спецвыпусков "Холобуда ужаса"). Пример полного присутствия сюжетных арок: The Wire, Weeds, Deadwood, где ничего не понятно, если не смотреть всё сначала, или многосерийные экранизации литературных и эпилитературных сюжетов в британском формате (Pride and Prejudice, The Hour, Место встречи... у.э.). В эволюционной перспективе в таком роде сериалов отдельные серии растут до критического размера (около полутора часов), затем сезон разламывается на несколько дискретных и законченных фильмов (Prime Suspect, Foyle's War, Sherlock), фильмы растут до размера многосерийных, развиваются в сезон со сквозным сюжетом, сквозной сюжет расслаивается в несколько сюжетов, сюжеты ползут, начинаясь и кончаясь в произвольной серии, серии укорачиваются и становятся самостоятельнее, появляется локальный сюжет со следами личных перипетий персонажей, cold open + title sequence вырастают до середины. Можно видеть этот процесс, конечно, и с другой перспективы.
Теперь, по просьбе телезрителей, о Шерлоке.
В телесериале Шерлок происходит невероятное и неприятное обнажение метода.
Но сначала дисклеймер: я всеми силами за новые переводы, экранизации и интерпретации. Я считаю, что заявлениям типа "Шерлок Холмс совсем не такой!" место в школьной стенгазете. Я считаю, что порнофильм "Алиса в стране чудес" - это прекрасно (в принципе), и Бёртон имел полное право снять полное говно на ту же тему. В детстве я считал, что литературный анализ "Ста лет одиночества" - это вроде порнухи с любимой женщиной. Теперь данное мнение кажется мне нагромождением бессмыслиц. Литературные герои - нелюди. Лезть в их личную жизнь, нюхать их грязное бельё, переходить с ними на личности - прерогатива любого человеческого существа.
Однако в сериале Шерлок ни один персонаж не убеждает в своём существовании, и делать вышеперечисленное бессмысленно. Разве что если убрать всех и оставить только миссис Хадсон и доктора Уотсона, чтобы они перетирали за чашечкой кофе.
Камбербетч упояется своей ролью, все остальные - просто попали под дырокол.
Большинство сцен существует для самих себя, и между ними нет никакой логики. Сериал снят по собственному трейлеру, и все действующие лица действуют исключительно для того, чтобы попасть в соответствующий кадр. Из конан-дойловской цепочки загадочных событий, выстраивающихся в мозгу Шерлока в топологически постижимую для выросших на Евклиде фигуру, сериал делает броуновскую толкотню броских кадров и эффектных выходов.
В серии с голой бабой, например, логика недоумения Холмса вследствие отсутствия одежды - непостижима, учитывая тот факт, что его карьера выросла на голых трупах в подвале госпиталя.
Мне кажется, здесь имеет место свойство "комиксовость", которое странным образом значительно понятнее, по крайней мере, в "русскоязычном пространстве", чем концепт, собственно, комикса.
Conclusions
===========
Любителям Конан-Дойля я бы порекомендовал смотреть "Murder Rooms". А любителям "комиксовости" - сериал "Luther". А любителям хороших сериалов - Justified, где широкие арки балансируют на крепких столбах, а сценарий пишет почти Хемингуэй.
